SuaraSekitar Terkini Kumpulan Berita dan Informasi dari berbagai sumber yang terpercaya
Hibur otak Anda dengan berita paling keren mulai dari streaming hingga superhero, meme hingga video game.
Kematian pertama yang kita lihat bukan karena flu: Bintang film Arthur Leander (Gael García Bernal) memainkan peran tituler dalam produksi panggung King Lear. Aktor cilik Kirsten Raymonde (Matilda Lawler, diperankan sebagai orang dewasa oleh Mackenzie Davis) menyaksikan Arthur meninggal karena serangan jantung sementara penonton Jeevan Chaudhary (Himesh Patel) menyela pertunjukan untuk melakukan CPR. Arthur meninggal di atas panggung. Segera, hampir semua orang di teater juga akan mati.Wabah fiksi lebih mematikan dan lebih menular daripada COVID-19, membunuh sekitar 99% dari populasi bumi dalam hitungan minggu. Mereka yang bertahan hidup menjadi aktor tanpa disadari pada tahap pasca-apokaliptik di mana tidak ada dokter, tidak ada negara, tidak ada rantai pasokan, tidak ada internet, tidak ada selebritas, dunia di mana keberuntungan dan nasib memilih siapa yang hidup atau mati, dan anak-anak belajar membunuh atau menjadi terbunuh.
“Saya ingat kerusakan,” Kirsten mengulangi 20 tahun kemudian, mengutip sebuah buku komik berjudul Station Eleven yang diberikan kepadanya oleh Arthur sebelum kematiannya. Kirsten kemungkinan besar selamat dari pandemi dan bergabung dengan The Traveling Symphony, kelompok Shakespeare keliling, menyebarkan seni dan budaya dari masa lalu ke wilayah Great Lakes yang sekarang dipenuhi dengan pemukiman kecil para penyintas yang hidup berdampingan dalam harmoni yang relatif, tetapi dengan lingkungan yang selalu ramai. dasar bahaya.
Daftar Isi
Peradaban di dunia pascapandemi
Plot tidak hanya terbentang di seluruh garis waktu tetapi juga karakter, dan buku komik Kirsten adalah portkey yang mengungkapkan jaring kusut yang kita jalin — enam derajat pemisahan, koneksi yang tidak terjawab, “dunia yang sangat kecil!” kebetulan. Dunia Station Eleven adalah kecil, para pemain ansambel seperti film Garry Marshall di akhir karir . Kami melompat dari sebelum ke selama ke setelah; antara Kirsten dan Jeevan dan Arthur; dan juga istri pertama Arthur Miranda (Danielle Deadwyler), istri keduanya Elizabeth (Caitlin FitzGerald), putra mereka Tyler (Julian Obrador), dan teman baiknya Clark (David Wilmot). Kita melihat bagaimana interkonektivitas ini menciptakan sekaligus membongkar peradaban. Keterhubungan yang sama inilah yang memungkinkan virus berkembang biak.Salah satu slogan era COVID yang paling meresahkan adalah “baru normal.” Dan sementara adaptasi layar dari Station Eleven lebih mementingkan dirinya sendiri setelah keruntuhan daripada novelnya, itu masih merupakan cerita tentang membangun kembali keadaan normal. Orang-orang tidak hanya terus menampilkan Shakespeare di akhir zaman, tetapi mereka jatuh cinta, mereka melahirkan, mereka pergi berenang, mereka membaca buku komik dan mereka membuat museum. Orang asing menjadi keluarga. Penghuni bandara yang terdampar menjadi komunitas. Dunia berbeda antara Tahun 20 dan Tahun Pertama seperti antara Tahun Pertama dan “pra-pan.” Dengan cara ini, Station Sebelas menggambarkan bukan akhir dunia — bukan sebelum dan sesudah — sama seperti titik belok dari keruntuhan sistem umum, sebuah teori yang lebih mengedepankan pola siklus, bertambah dan memudarnya kompleksitas masyarakat sepanjang sejarah. (Novel Sally Rooney’s 2021 Beautiful World, Where Are You juga merujuk teori ini.) Infrastruktur kami lemah dalam kompleksitasnya, fakta yang kami hadapi dalam kehidupan nyata di tengah gangguan rantai pasokan dan penciptaan “pekerja esensial.” Jadi agak menghibur untuk melihat keruntuhan melalui lensa bisnis seperti biasa.Soundtrack kontemporer melakukan pengangkatan yang berat untuk poin serial ini tentang kontinuitas, dan setiap lagu yang dikenali adalah pengingat bahwa dunia yang tidak dikenal ini tidak sejauh yang kita inginkan. Berbeda dengan novelnya, di mana ingatan Kirsten tentang Tahun Pertama telah hilang, Kirsten karya Davis mengingat dengan sangat jelas bahwa dia pada dasarnya hidup di kedua garis waktu sekaligus, bahkan kembali ke kehancuran awal dan berbicara dengan dirinya yang lebih muda dalam mimpi demam. Penampilannya dijiwai oleh kesedihannya, dan serial itu sepertinya mengatakan bahwa seni bukan hanya hadiah hiburan, tapi juga hadiah. Mungkin Station Eleven bahkan bukan dystopian saat itu, tetapi pemahaman yang suram tentang utopia.
Stasiun Adaptasi Sebelas untuk layar kecil
Proyek adaptasi buku-ke-layar adalah untuk menangkap kembali keajaiban asli menggunakan alat media baru. Dan showrunner Patrick Somerville (dari
Himesh Patel dan Matilda Lawler sebagai Jeevan dan Kirsten muda di Station Eleven. Parrish Lewis/HBO Max Perubahan terbesar dalam adaptasi HBO adalah perlakuan terhadap nabi (Daniel Zovatto), yang kejahatan sederhananya dalam novel memicu plot dan memberikan taruhannya di Tahun 20. Di sini, sistem kepercayaannya “tidak ada sebelumnya” adalah lebih misterius dan empatik dan dengan demikian, terus terang, lebih menarik. Versi nabi ini dapat dimengerti lebih menarik bagi Kirsten, juga, berjuang dengan ideologi pelestari di balik Museum Peradaban. Bahkan setelah keruntuhan, budaya manusia menemukan pijakannya mengangkangi konservatif dan radikal, dan sang nabi mengingatkan saya pada retorika yang habis-habisan, tidak bisa kembali ke normal dari pandemi kita saat ini, di mana ketidaksetaraan sistemik akhirnya mengemuka dalam percakapan budaya. Namun, miniseri ini lebih tenang daripada yang diharapkan banyak pemirsa, mengingat premis dan genre, dan dengan memperumit sang nabi, ceritanya hilang banyak momentumnya. Secara keseluruhan, momen-momen ringan terasa disonan dan bahkan ngeri, seperti pesan harapan adalah pil yang tidak bisa ditelan oleh para aktor. Mungkin adaptasinya akan terasa berbeda jika datang lebih awal dalam pandemi kita sendiri, tapi tentu saja pandemi yang menunda syuting.The Mantra Travelling Symphony adalah “Karena bertahan hidup tidak cukup.” Sebagai bagian dari budaya di dunia pasca-COVID, miniseri HBO telah menggunakan mantra ini sendiri, pengingat raison d’etre fiksi dystopian. Itu sebabnya